Luca Caccioni 1962 in Bologna (I) geboren lebt und arbeitet in Bologna Zahlreiche Einzel- und Gruppenausstellungen in Europa und Uebersee Seine intensive Suche nach dem organischen Sich-Zusammenziehen der Form, das starke Licht seiner Erscheinung in einem Spiel nunmehr ermüdeter Epidemien hat etwas Mehrdeutiges; was daraus entsteht, ist gleichzeitig Spur und Leichentuch. Dies gilt auf für seinen Umgang mit milchigen Schichten von Acetatfolien, für seine synthetischen, ironischen, bewegenden Zeichen, die aufs Herz zielen, nicht auf die Erscheinung. Vor allem sein Vorwärtsschreiten auf einem Weg durch die Welt der Visionen auf exzentrischen und unvorhersehbaren Pfaden, immer angetan vom Phantasmagorischen, immer ernüchtert vom Sinn: ganz Leonardo-haft in der rhetorischen Fiktion der Gesten, der Notation, der Erfindung im Detail, aber ebenso bewusst wie seine künstlerischen Vorgänger Gastone Novelli und Joseph Beuys, die keine Methode, kein Alphabet, keinen Plan haben und nicht mehr als Basis eindeutiger Kenntnis dienen können. Auszug aus dem Text des Ausstellungskataloges 1997 (vergriffen) von Flaminio Gualdoni De Kooning behauptete einmal: "Wenn ich meine Arme ausstrecke und mich frage, wo meine Finger sind, dann habe ich den Raum umschrieben, den ein Maler braucht". Anders als Matisse - der sich in den Fünfzigerjahren seinen papier découpés widmete, weil er an Arthritis litt - haben rheumatische Beschwerden Renoir bestimmt nicht am Malen gehindert; sie zwangen ihn höchstens, sich die Pinsel an die Hand zu binden. Ganz anders Caccioni: Er verwirft deren Gebrauch. Der pictor optimus - wo liegt die Schwelle zum pessimus? - zieht die Finger den Pinselborsten vor. Er scheint zum Jungpäolithikum zurückkehren zu wollen, ins Aurignac-Zeitalter, als erste künstlerische Werke auftauchten, zum Beispiel jene in der Höhle von Altamira, deren Wände und Decken in roten Ockertönen und Schwarz bedeckt sind, wie die Höhle von Lescaux mit ihren Felszeichnungen und Ritzungen. Die Magie der Jagd dieser Oberflächenbilder, die durch helldunkle Zeichen oder Einritzungen beschädigt oder hervorgehoben werden und einzig bidimensionale Effekte aufweisen, widerspiegelt sich in den Hasen, Wildschweinen, Affen und in der ganzen während Jahren gemalten Fauna des Künstlers, in den Tieren mit ihren verkümmernden Farben (saturnische nuance), mit ihrem linearen Stil, mit Konturen, welche plastische und Sfumato-Effekte erreichen, wie das nur im Magdalénien der Fall war. Auszug aus dem Text des Ausstellungskataloges 2002 von Alberto Zanchetta, Bologna » ZUR KATALOGBESTELLUNG

Utensile, Roma, 1996 Mischtechnik auf Acetatfolien 121 x 171,5 cm S. 367 Abrasione / Abkratzung, 1999 Blau bedrucktes Papier, bearbeitet 100 x 69 cm Abrasione / Abkratzung, 1999 Rot (Rosso Bologna) bedrucktes Papier, bearbeitet 100 x 69 cm Sulla parete orientale, sta appesa, 2004 Smalti su materiali estrusi sovrapposti 200 x 126 cm Ref. 231 Strategia del carrubo, 2005 Resine e pigmenti su materiali estrusi sovrapposti 90 x 90 cm Ref. 257 Strategia del carrubo, 2005 Resine e pigmenti su materiali estrusi sovrapposti 28,5 x 40 cm Ref. 255 Strategia del carrubo, 2005 Resine e pigmenti su materiali estrusi sovrapposti 42 x 41 cm Ref. 254 Strategia del carrubo, 2005 Resine e pigmenti su materiali estrusi sovrapposti 90 x 90 cm Ref. 243 Strategia del carrubo, 2005 Resine e pigmenti su materiali estrusi sovrapposti 90 x 90 cm Ref. 241

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